影片的主人公是一个生性嗜爱音乐的没落地主，名叫雷艾，居住在豪华的殿堂。他不想依靠自己的能力把土地经营好，只是坐吃山空，借一点祖上的积蓄苟延残喘，结果由于家业长期以来疏于管理，开始一步步败落下去。但雷艾却极喜铺张，不断举行花费巨大的音乐聆听聚会。影片中的马幸是新兴暴发户的代表，雷艾看不起他，这对新旧势力形成了残酷的交锋。两人都在举办音乐会上的排场上明争暗斗。在马幸眼里，对音乐的痴迷只是这位没落贵族维持荣誉的借口而已。因为雷艾即使不得不依靠变卖妻子的首饰来强撑台面，也要在众人面前维持住他品位的尊贵和典雅。甚至，为了赶在别人之前召开一场音乐会，他也不惜召回远在外地的妻儿，致使他们被突发的洪水夺去了生命。而雷艾认为自己是对音乐虔诚无比的信徒，为了表达他对神圣不可侵犯的音乐的向往和追求，付出了倾家荡家家破人亡的惨痛代价。没落的雷艾虚荣一如既往，在贫困潦倒时还要给马喂鹰嘴豆给大象配装饰，最后他把全家剩下的最后的一袋钱在众人面前赏给舞者之后，开始饮酒狂欢。之后，垂暮的他抛开拐杖，不顾他人拦阻飞身上马，疯狂地奔驰在自己的田地里，落马而死。

　　音乐室是萨耶吉特雷伊的第四部电影，尽管在他的作品中并不具有突出的代表性，但浸透了一种思想的力度与朴实的美感。音乐室的人物故事、场景时代虽然极其简约，但却深刻而清晰地勾画出角色灵魂深处的那种无可奈何的沧桑。没落贵族的代表雷艾，既是时代的寄生虫，又是古老文化的精灵，具有高贵而脆弱，痴迷而虚荣的双重特性。影片风格和缓凝重，透出一种特殊的钝态美和厚重气息。镜头的调度井然有序，顺畅而不事张扬，大巧若拙，具有返璞归真般的纯净。萨 雷伊这位享誉世界的电影大师，“印度新电影运动”中的中坚人物，并没有走实验的路子，也没有现代派电影的倾向，而是果断地回归到印度本土的文化，将民族的与世界的举重若轻地勾连起来，并依靠不懈努力将这一流派升华到了极致。音乐室便是这样一部极致之作。如果说印度新电影这一影像神话的缔造属于一个人群，那么萨雷伊无疑是这个人群中的高执火炬者。　　

　　影片的主人公是一個生性嗜愛音樂的沒落地主，名叫雷艾，居住在豪華的殿堂。他不想依靠自己的能力把土地經營好，只是坐吃山空，借一點祖上的積蓄苟延殘喘，結果由於家業長期以來疏於管理，開始一步步敗落下去。但雷艾卻極喜鋪張，不斷舉行花費巨大的音樂聆聽聚會。影片中的馬幸是新興暴發戶的代表，雷艾看不起他，這對新舊勢力形成了殘酷的交鋒。兩人都在舉辦音樂會上的排場上明爭暗鬥。在馬幸眼裡，對音樂的痴迷只是這位沒落貴族維持榮譽的藉口而已。因為雷艾即使不得不依靠變賣妻子的首飾來強撐檯面，也要在眾人面前維持住他品位的尊貴和典雅。甚至，為了趕在別人之前召開一場音樂會，他也不惜召回遠在外地的妻兒，致使他們被突發的洪水奪去了生命。而雷艾認為自己是對音樂虔誠無比的信徒，為了表達他對神聖不可侵犯的音樂的嚮往和追求，付出了傾家蕩家家破人亡的慘痛代價。沒落的雷艾虛榮一如既往，在貧困潦倒時還要給馬喂鷹嘴豆給大象配裝飾，最後他把全家剩下的最後的一袋錢在眾人面前賞給舞者之後，開始飲酒狂歡。之後，垂暮的他拋開枴杖，不顧他人攔阻飛身上馬，瘋狂地奔馳在自己的田地裡，落馬而死。 　　音樂室是薩耶吉特雷伊的第四部電影，儘管在他的作品中並不具有突出的代表性，但浸透了一種思想的力度與樸實的美感。音樂室的人物故事、場景時代雖然極其簡約，但卻深刻而清晰地勾畫出角色靈魂深處的那種無可奈何的滄桑。沒落貴族的代表雷艾，既是時代的寄生蟲，又是古老文化的精靈，具有高貴而脆弱，痴迷而虛榮的雙重特性。影片風格和緩凝重，透出一種特殊的鈍態美和厚重氣息。鏡頭的調度井然有序，順暢而不事張揚，大巧若拙，具有返璞歸真般的純淨。薩 雷伊這位享譽世界的電影大師，“印度新電影運動”中的中堅人物，並沒有走實驗的路子，也沒有現代派電影的傾向，而是果斷地回歸到印度本土的文化，將民族的與世界的舉重若輕地勾連起來，並依靠不懈努力將這一流派昇華到了極致。音樂室便是這樣一部極致之作。如果說印度新電影這一影像神話的締造屬於一個人群，那麼薩雷伊無疑是這個人群中的高執火炬者。　　

Ondanks zijn adellijke afkomst is Biswambhar Roy niet rijk, waardoor hij zich ergert aan alle feesten die zijn buurman organiseert. Omdat hij echter toch zijn status wil tonen, besluit hij de juwelen van zijn vrouw te verkopen om zelf een feest te organiseren.

A wealthy landlord lives a decadent life with his wife and son. His passion – his wife would calls it his addiction – is music, and he spends a great deal of his fortune on concerts held for the locals in his magnificent music room. He feels threatened by his neighbour, a commoner who has attained riches through business dealings. His passion for music and quest for social respect are his undoing, as he sacrifices his family and wealth trying to retain it.

Poussé par la rivalité qui l'oppose à un usurier enrichi, un aristocrate, grand amateur de musique, consacre ses derniers revenus à une soirée où se produiront les plus grands musiciens du moment. À cette occasion, il ouvre son salon de musique, fermé depuis la mort de sa femme et de son fils.

Indien in den 30ern: Während sein bürgerlicher Nachbar Mahim den gesellschaftlichen Aufstieg feiert, muss der Adlige Huzur Biswambhar Roy den Niedergang seiner Familie und seines glanzvollen Lebens ertragen. Einsam und verarmt setzt er alles daran, begeht er ein letztes Mal die guten alten Zeiten. - Verfilmung (1958) einer Kurzgeschichte des indischen Autors Tarashankar Banerjee.

Ένας πλούσιος γαιοκτήμονας, ο Ρόι, ζει μια παρακμιακή ζωή σε ένα παλάτι με τη γυναίκα, τον γιο του και πολλούς υπηρέτες.Ωστόσο, ο πλούτος του βρίσκεται σε πτώση. Όταν ο γείτονάς του Γκανγκούλι, ένας κοινός άνθρωπος που έχει αποκτήσει πλούτη μέσω επιχειρηματικών δραστηριοτήτων, τον προσκαλεί σ′ ένα πάρτι στο σπίτι του, ο Ρόι αισθάνεται απειλή, κι αποφασίζει να κάνει κι αυτός ένα πλούσιο πάρτι την ίδια μέρα που θα του κοστίσει και το τελευταίο από τα κοσμήματα. Όταν η γυναίκα και ο γιος του σκοτώνονται σε μια καταιγίδα, ο Ρόι γίνεται κάτι σαν ερημίτης, κλεισμένος στην αίθουσα μουσικής. Πολλά χρόνια αργότερα, αποφασίζει να κάνει μια τελευταία συναυλία, ξοδεύοντας και τα τελευταία του χρήματα για να ξεπεράσει και πάλι - και να πεισμώσει - τον Γκανγκούλι.

הבמאי ההודי הגדול סטיאג'יט ריי (פאתר פאנצ'אלי) מנציח בסרטו עולם הולך ונעלם, שבמרכזו האריסטוקרטיה הפיאודלית של בנגל ותמיכתה באמנות, שדעכה יחד איתה. ביסאמבהאר רוי הוא אריסטוקרט שכזה, שכספו כמעט ונכחד אך מעמדו החברתי עדיין איתן. למרות שהירושה המשפחתית כבר בדרך למשכון, רוי עדיין מארח קונצרטים פרטיים ויקרים בארמונו המתפורר. הדחף שלו להמשיך ולבזבז את כל כספו על אירועים כאלה רק גדל אל מול סיפורו של צעיר חצוף, שמטפס בסולם המעמדות החברתיים.

벵갈의 부유한 영주 비스왐바르 로이. 하지만 그에게 더 이상의 추가 수입은 전무하고, 강의 범람으로 토지는 점차 줄어들고 허물어진다. 그럼에도 사치스런 생활을 지속하며, 저택에서 가장 화려하게 꾸민 ‘뮤직룸’에서 음악을 즐기고, 연주회를 열던 로이는 쇠락해가는 현실을 직시하지 못하고 옛 영광만을 추억한다.

벵갈의 가난한 소년 아푸의 일생을 연대기적으로 그린 ‘아푸 3부작’으로 인도영화의 선구자는 물론 세계적 거장으로 자리매김한 레이는 ‘아푸 3부작’과 마찬가지로 네오리얼리즘적인 시선을 유지한다. 이전보다 좀 더 침울하고 애조 띤 화면은 한 시대의 우울한 몰락 과정을 감각적으로 환기시킨다.

Biswambhar (Chhabi Biswas), último representante de uma alta casta, vive em um imenso palácio. Não faz nada, vive da fortuna que sua família acumulou ao longo dos anos. O principal símbolo de sua ostentação é uma imponente sala de música, onde ele recebe os melhores artistas da região.

O último representante de uma alta casta insiste em manter o padrão de vida de seus antepassados, mesmo vivendo uma situação cada vez mais difícil. Uma das coisas da qual não abre mão é a enorme sala de música de sua mansão. Seu amor à música e seus atos acabam levando sua família à ruína.

Действие происходит в двадцатые годы прошлого века во дворце в Нимтита, в Бенгалии. Покуривая хуку, на террасе сидит Бишвамбхар Рой, последний из рода бенгальских феодалов. Из соседнего дома доносятся звуки музыки — это сосед-нувориш устраивает праздник по случаю традиционного обряда инициации своего сына.

Тонкий ценитель музыки, он в своё время собирал лучших музыкантов, певцов и танцоров на церемонию в честь своего сына. Но сегодня жены и сына уже нет в живых, а сам он разорён. Желая «поставить на место» претенциозного соседа, хвастающегося своим музыкальным вкусом, Рой устраивает свой последний грандиозный концерт, в который вкладывает все до копейки. В последний раз он наслаждается музыкой и победой…

Principios del siglo XX. En un palacio de Bengala, un terrateniente, al oír la música de la fiesta que celebra su arrogante vecino con motivo de la iniciación de su hijo, recuerda el gran recital que organizó con motivo de la de su propio hijo, así como los importantes acontecimientos que sucedieron después en su vida.

Jalsaghar filminde Biswambhar Roy oturduğu yerin son malikidir. Roy’un geliri şanından ve topraklarından gelen paradır. Bu topraklarda heyelan sebebiyle gün geçtikçe küçülmekte ve onunda toprağı azalmaktadır. Roy soylu bir aileden geldiği için kendisine kalan bu mirası ve yetiştirilme tarzını bu asilliği korumak zorundadır. Bunun için oturduğu büyük evin müzik odası kısmını şaaşalı bir şekilde düzenlemiştir ve bütün herkesi burada ağırlamaktadır. hintfilmi.net Hatta özel olarak bu müzik odasını göstermek için ülkenin en iyi en ünlü dansçı ve müzik adamlarını çağırmakta, onları dinlemeleri içinde asilleri toplayıp adeta partiler düzenlemektedir. Adamımız çok müsrif olmasına karşın eşide bir o kadar tutumludur ve adamı sürekli gereksiz harcamalardan kaçınması için uyarır. Hazıra dağ dayanmaz sözü bu film için yazılmış olsa gerek Biswambhar‘ın oğluna düzenlediği bir partide parasının son kuruşlarını da harcar.