Таксиметровият шофьор Едуин живее с модела Ани. Те планират да прекарат неделята на плажа с една много интересна особа - Волфганг - офицер, антиквар, жиголо, а в момента продавач на вино. Ани решава да си остане вкъщи и Едуин отива сам на плажа, където го очакват Волфганг, неговата нова любима Кристъл и приятелката й Бриджит. Много скоро Волф започва да ухажва и Бриджит. Четиримата се качват на водно колело, при което на момичетата прави лошо впечатление, че мъжете искат пари от тях, за да платят. В края на деня Бриджит се надява Волфганг отново да я покани следващата неделя, но той заедно с Едуин крои други планове.

Cinc joves interpreten els papers que viuen en la seva vida real: un taxista, una dependenta, una noia d’una botiga de discs, un viatjant de vins i una model. Quan es va acabar de rodar, les estrelles van tornar a desaparèixer enmig de la multitud anònima de la qual havien sorgit.

　　酒代理商伏尔夫对大城市里一层不变的生活感到厌倦，他十分爱好社交。一天，他在街上偶然认识了一位配角女演员克丽斯特，两个人相谈很愉快，伏尔夫便邀请她星期天一起外出郊游。当晚伏尔夫与开出租汽车司机的朋友埃尔温在一起打牌，同样邀请了埃尔温带上女朋友安妮星期天一起外出郊游。可是安妮不喜欢外出，宁可一个人待在家里。碰巧的是，克丽斯特带来了一位女友布丽吉特，她是一个销售员。四个年轻人一起结伴到郊外坐船，散步，太... 　　本影片是一部黑白无声片，导演的视角非常独特，描写了生活在柏林的工人以及普通人星期天二十四小时的生活细节。重点在表现城市里的人，为了逃避日复一日的日常生活跑到城外去，结果仍未能得到真正的自由和解脱。像一部纪录片，非常具有真实性，但是有穿插了一些戏剧化的故事情节，写法很有新意，而且影片有一定的社会意义。

A semi-documentary experimental 1930 German silent film created by amateurs with a small budget. With authentic scenes of the metropolis city of Berlin, it's the first film from the later famous screenwriters/directors Billy Wilder and Fred Zinnemann.

Le week-end berlinois de cinq jeunes gens de condition modeste. Un des derniers films muets allemands et la première mise en scène de Robert Siodmak.

Berlin 1930. Dem hektischen Treiben von Menschen, Autos, S-Bahn, Bus und Straßenbahn entfliehen fünf Freunde auf einem Sonntagsausflug an einen See. Der semi-dokumentarische Stummfilm schildert das Leben junger Menschen in der Metropole Berlin Ende und zeigt Aufnahmen der noch unzerstörten Hauptstadt in sommerlicher Wochenendstimmung. Es ist das erste Werk des späteren Oscarpreisträger Billy Wilder und einer der ersten Independentfilme.

סמי-דוקומנטרי שמתאר סופשבוע טיפוסי בכפר ובו מספר דמויות, ביניהם זבנית, סטאטיסט, דוגמנית ונהג מונית כולם ברלינאים בתקופת החרות הגרמנית של שנות ה-20. הסרט שהשפיע רבות על יוצרי הניאוריאליזם האיטלקי והגל החדש, היה גם מקפצת הקריירה של כמה מהשמות הבולטים בקולנוע ההוליוודי, לאחר שברחו מפני הנאצים: רוברט סיודמאק (The Killers), אדגר אולמר (Detour), בילי ווילדר (שדרות סאנסט) שהיה כאן תסריטאי, ופרד זינמן (בצהרי היום).

Girato con stile semi-documentaristico, il film segue un gruppo di giovani berlinesi, tra cui un tassista, una commessa in un negozio di dischi, un rappresentante di vini, una comparsa nel cinema e un'indossatrice, che trascorrono la domenica a Wannsee, un'occasione per dimenticare i malesseri quotidiani e le seccature lavorative.

1930년에 만들어진 독일의 무성영화로 73분짜리로 만들어졌다. 일요일을 즐기는 사람들을 다큐멘터리 형식으로 스케치한 작품이다. 영화의 주인공으로 등장하는 다섯 남녀 , 택시 운전사, 모델, 와인 딜러, 영화 엑스트라, 레코드 가게 직원은 실제로 그 일을 하는 일반인을 캐스팅하였다.

Film pokazuje 24 godziny z życia berlińczyków, którzy grają samych siebie. Powstał on pod wpływem dokumentu Waltera...

"Люди в воскресенье" - немой полудокументальный-полуигровой фильм, одна из первых картин, в которой сыграли непрофессионалы (все пятеро молодых людей, участвовавшие в съемках, так и не стали актерами). Имена героев фильма повторяли имена игравших их людей.

Сюжет фильма предельно прост. В воскресенье Берлин пустеет: уставшие за рабочую неделю люди уезжают из города, чтобы отдохнуть. Они едут на озеро, играют в футбол, гуляют. В центре внимания – две девушки и двое мужчин, которые вместе проводят день на озере.

Película con espíritu documental que intenta retratar la vida cotidiana del Berlín de 1930. Para ello se utiliza una pequeña historia de ficción en la que dos hombres y dos mujeres pasan una jovial jornada de domingo en la ciudad.

Sessiz sinema doneminin unutulmaz yapitlari arasinda yer alan ve kurgu ile belgesel anlayisin icice gectigi film, 1920’lerin Berlin’inde yasayan kendisini canlandiran, oyunculuk deneyimi olmayan bes genc Berlinli’nin bir Pazar gununu anlatiyor. Bir hikâye anlatmaktan ziyade o tatil gununun rahatligini pelikul uzerinde belgelemektir amaci. Kamera filmin buyuk bolumunde sokaklarda, gercek mekânlardadir. Bu baglamda hem Siirsel Gercekcilik’in hem de Italyan Yeni Gercekciligi’nin oncusu sayilir. Nazi Partisi’nin iktidara gelmesinden sadece birkac yil oncesinin Almanyasi’ni ve bambaska bir ruh halini gostermesi bir yana, yaraticilarinin tumunun III. Reich doneminde Hollywood’a kacip, orada une kavusmasiyla da ayrica sinema tarihinde onemli bir yere sahiptir…