Met dit filmmanifest bedenken de twee kunstenaars wat zij de Cinéma corporel (Cinema van het Lichaam) noemden, presenteren zij zichzelf als een 'dubbele auteur femme' en leggen zij de basis voor de radicaal kritische en esthetische posities van hun toekomstige werk. . Double Labyrinthe heeft een spiegelstructuur gebaseerd op hun 'wederzijdse blik': in het eerste deel treedt Katerina op terwijl ze gefilmd wordt door Maria en in het tweede deel speelt Maria gefilmd door Katerina.

With this film-manifesto, the two artists invent what they called the Cinéma corporel (Cinema of the Body), they present themselves as a "double auteur femme" and they lay the foundations of the radical critical and esthetical positions of their work to come. Double Labyrinthe has a mirror structure based on their "mutual gaze": in the first part Katerina performs while filmed by Maria and in the second part Maria performs filmed by Katerina.

Quête d’identité à travers une série de travestissements qui n’ont pas lieu par l’intermédiaire de costumes mais par celui de gestes, de matières et d’objets. Théorème du travestissement: superposant un autre comportement au quotidien, à celui qui est socialement défini, les sujets recherchent les couches les plus intimes de leur identité. En ce sens leurs rapports avec les matières, les gestes et les objets fonctionnent comme des acting out investigateurs.