In the 21st part of his Photography and beyond series, Heinz Emigholz projects as usual a series of structures into our brains and from there on to the screen: Airports, motorways and bus stops; department stores, market halls and warehouses.

폭탄의 비행 시간은 절대적 무(無), 즉 잠시 후 모든 가능성이 한 순간에 사라져버리는 ‘제로 아워’를 나타낸다. 따라서 이 이야기는 시작되기도 전에 끝날 것이다. 하지만 여기서는 그에 맞서 이야기를 들려준다. 그 이야기란 베를린에서 시작해 아로망슈, 로마, 브로츠와프, 괴를리츠, 파리, 볼로냐, 마드리드, 부에노스아이레스, 아틀란티다, 몬테비데오, 멕시코시티, 브라질리아, 도쿄, 사이판, 티니안, 도쿄, 샌프란시스코, 댈러스, 빈츠를 거쳐 다시 멕시코시티와 베를린으로 돌아오는 건축의 여정이다.

“Imagino un espacio aéreo en el que se ha lanzado una bomba, que aún no ha llegado a su blanco, y que ya es imposible detener. Me pregunto qué clase de tiempo existe entre el lanzamiento y la explosión. No es el futuro, pues la destrucción aún no ha tenido lugar. Ni es el pasado, pues todo será destruido en un instante”. Así empieza The Airstrip, y ese instante que describe es el modernismo –auge y caída– del que da cuenta a través de edificios en Berlín, París, Buenos Aires, Brasilia, Saipan, y más. Un film en el que da esquinazo a toda idea preconcebida sobre su serie arquitectónica, y en el que la guerra, lo personal, e incluso el surrealismo, caben